|
Fauvisme
Fauvisme, mouvement pictural français et première avant-garde du XXe siècle, caractérisé par l'audace et la nouveauté de ses recherches chromatiques. Les fauves rejetèrent la palette impressionniste aux tons doux et miroitants pour les couleurs pures et vives qu'utilisaient déjà Paul Gauguin et Vincent Van Gogh.
Le nom de fauves est une appellation peu flatteuse donnée par le critique d'art Louis Vauxcelles à un groupe d'artistes exposant dans la même salle au Salon d'automne de 1905. On comptait parmi eux André Derain, Maurice de Vlaminck, Henri Manguin, Albert Marquet, Charles Camoin et Henri Matisse, chef de file incontesté. Ils rallièrent à eux les peintres Raoul Dufy, Émile-Othon Friesz, Georges Braque et le Hollandais Kees Van Dongen.
La technique colorée des fauves remonte aux premiers essais réalisés par Matisse à Saint-Tropez, pendant l'été 1904. Il travaillait alors aux côtés du néo-impressionniste Paul Signac, qui le convertit à la division des tons et à la touche séparée. Les tableaux de Matisse montraient déjà, derrière la simple traduction de phénomènes optiques, un intérêt croissant pour la couleur poussée à son maximum d'intensité lumineuse (Luxe, calme et volupté, 1904). Au cours de l'été 1905, Matisse et Derain travaillèrent ensemble à Collioure dans « une lumière dorée qui effaçait les ombres ». Ils commencèrent à utiliser des couleurs complémentaires appliquées par touches larges et énergiques, cherchant un équivalent de la lumière et non son rendu exact. Rapidement, la touche séparée se transforme en larges aplats et en surfaces peu modulées mais riches en matière. La couleur, arbitraire, abandonne tout rapport d'imitation avec le ton local et traduit tous les aspects d'un motif, y compris les ombres, par une gamme de tons purs dont le rapprochement engendre la lumière. La couleur se fait également dessin : chez Vlaminck, par exemple, cernes et contours épais conservent à la forme son intégrité. Le tableau fauve n'en représente pas moins une étape vers l'autonomie de la création artistique, pour laquelle l'imitation est une justification de moins en moins nécessaire.
Bien que sa portée et ses répercussions aient été considérables, notamment en Allemagne dans les milieux expressionnistes, le fauvisme n'a été que de courte durée : à partir de 1907 déjà, ses principaux représentants prennent en compte d'autres influences, dont celle de Cézanne, et évoluent presque tous vers un pré-cubisme fécond en nouveaux développements. C'est Matisse qui poussera le plus loin les conséquences du fauvisme dans une œuvre presque entièrement vouée à l'effusion de la couleur.
Info: www.encarta.fr 
livres fauvisme
|
Henri Matisse, De
Algerijnse 1909 , 81 x 65 (Paris, Musée National d'Art Moderne,
Centre G. Pomido
Loustal
Loustal
|
............Loustal
s'impose en quelques années comme I'un des meilleurs auteurs
contemporains. Ses inspirations ne se situent pas du coté de la
bande dessiné mais se réfèrent plus á la peinture (Le fauvisme,
David Hockney, etc.) et au cinéma (Wim Wenders). Illustrateur de
l'émotion,
coloriste hors pair, il sait comme personne restituer un silence,
une atmosphère. Pour ce faire, il n'utilise que rarement Le
phylactère',
préférant agrémenter ses vignettes d'un texte. "Off" ou
récitatif. Il fait partie de ces auteurs de bande dessinée qui
recherchent un ton littéraire avec une touche élégante de désabusement
; il adopte ainsi une attitude détachée par rapport á I'histoire,
ce qui lui permet de jouer avec les stéréotypes de la construction
romanesque.
|
La bande dessine:
Dictionnaire mondial de la bande dessine, 1997
|
|
Fauvisme
Fauvisme, stroming in de beeldende kunst in het begin van de 20ste eeuw, waarbij met ongemengde kleuren een expressief en decoratief effect werd nagestreefd. De compositie van het schilderij kwam tot stand uitsluitend met kleur, waarbij werd afgezien van modellering met
licht - en - donker - effecten of schaduw- werking. De exposanten op de Salon d'Automne van 1905 in Parijs (Henri Matisse,Albert Marquet, André
Derain, Manguin, Puy, Valtat, Maurice de Vlaminck, Othon Friesz en Georges Rouault) werden door de criticus Vauxcelles als fauves,
wilde dieren, bestempeld. Hoewel de beweging zelf van korte duur is geweest en geen school heeft gevormd met een nauwkeurig omschreven theorie (in 1907 verbrokkelde de eenheid), heeft het fauvisme een belangrijke rol gespeeld in de ontwikkeling van de moderne schilderkunst.
Fauvisme: De kleur aan de
macht
Ook al sloeg het fauvisme
in 1905 bij de tijdgenoten in als een bom, nadien is het lange tijd
beschouwd als een overgangsfase die eerder het gevolg was van toevallige
omstandigheden, een vluchtige opflakkering van jong talent, dan van een
gemeenschappelijke doelstelling. Plotseling opvlammend en even snel weer
dovend, werd het vaak beoordeeld als tamelijk onbelangrijk in vergelijking
tot het Duitse expressionisme waarvan het slechts de voorbode zou zijn
geweest. En bij gebrek aan enig programma of enige stelregel werd het ook
inferieur geacht aan het kubisme, dat in 1908 de rol van avant-garde
overnam. Dat oordeel moet nu echter worden herzien. Het expressionisme, dat
in hetzelfde jaar 1905 bij de groep `Die Brücke' in Dresden losbarstte
met schilders als Heckel of Kirchner, komt in zijn conceptie van de kunst
en van het leven helemaal niet overeen met het fauvisme. Het put zijn
inspiratie uit typisch noordelijke bronnen, neurotische dwanggedachten,
onbewuste aandriften, dromen en nachtmerries, allemaal zaken die de
fauvisten, stevig verankerd in de Latijnse cultuur, volstrekt vreemd
waren.
Voor de fauvisten gaat
het om de inwerking van de kleuren op het netvlies. Voor de expressionisten
hebben de kleuren een symbolische, mythische waarde, ze spreken tot de
ziel en vertonen een verre verwantschap met de chromatische en
metafysische concepten van Goethe.
Naar Van Gogh en naar Gauguin kijken
zij met totaal andere ogen dan een Matisse, Derain of De Vlaminck. Dat
verklaart waarom zij juist in de sociale crises en de geestelijke
ontreddering van onze tijd zo'n breed werkterrein vonden. In het
expressionisme is de kleur iets dat schreeuwt, dat uit zijn voegen barst.
Bij de fauvisten daar en tegen regeert de kleur, een heerschappij waaraan
zij zich juichend onderwerpen.
Nederlandse literatuur:
De fauves: de kleuren aan de macht Jean-Louis
Ferrier, 1993
isbn: 90-6113-683-0
Matisse en het fauvisme, Renata Negri, 1986
isbn: 90-6113-233-9
|
